该片翻拍自台版《关于我( wǒ)和鬼变成家人那件事》，论( lùn)创意原创度台版高。这版( bǎn)找了热门cp来演，两个男主( zhǔ)互动比台版更真情实感( gǎn)。 主类型是爱情片，叠加冥( míng)婚+探案+喜剧元素。爱情类( lèi)型片的架构依然在：阻力( lì)→人鬼殊途+同性、主线→互补( bǔ)成长；以爱情片类型打底( dǐ)，所以叠加了诸多元素，也( yě)杂而不乱。看过的最像这( zhè)个创意的是《魔道祖师》，爱( ài)情作为主类型，且故事开( kāi)始时，另一个男主已经死( sǐ)去，之后随故事展开进入( rù)探案模式，过程中铺开两( liǎng)人互补成长的弧光。 值得( dé)注意的是，台版引入这版( bǎn)保留的一个创意点——将类( lèi)似《遗愿清单》里两个同病( bìng)相怜的伙伴在倒计时压( yā)力下（绝症或投胎）实现遗( yí)愿的模式迁移到了爱情( qíng)片里。爱情片本身是大的( de)伙伴类型故事的一个分( fēn)支，引入反添巧思。 遗愿实( shí)现模式移植到爱情片里( lǐ)侧面论证当下的人们在( zài)亲密关系中渴望保有独( dú)立空间，这种亲密关系中( zhōng)独立性的凸显，不同于最( zuì)早亚当夏娃的故事中“你( nǐ)是我身体的一部分”亲密( mì)如一体的表述。这是一个( gè)新的变化。台版鬼家人作( zuò)为一个翻新爱情类型片( piàn)的范例可以说捕捉到了( le)这个变化、也顺应了这个( gè)变化。更早的日本文艺片( piàn)滨口龙介《夜以继日》曾更( gèng)早的捕捉到这个变化，并( bìng)做了原创性的也是更锋( fēng)利的表述：它让我看到了( le)当代发达大都市，发达国( guó)家，其实人们已经看不到( dào)别人了，我们看来看去的( de)都是自己，我们甚至看不( bù)到欲望的对象，因为我们( men)看到欲望的对象的时候( hòu)，我们看到的是自己的欲( yù)望，而不是对象。（戴锦华）