我宿舍附近有一家艺术( shù)影院，每周会放映三至四( sì)部电影，在一周之内循环( huán)播放。虽说影院与我住处( chù)相距甚近，但由于片单选( xuǎn)择余地较小，平日我鲜少( shǎo)光顾。前几日偶然路过，恰( qià)逢黑泽清电影专题的尾( wěi)声，影院连续展映了他近( jìn)期的《钟声》《云》和《蛇之道》三( sān)部影片，于是我观看了其( qí)中的《云》。此片在外滩影城上评( píng)分仅为5.8，口碑可谓平平，但( dàn)我观影后却觉得它并未( wèi)如网络评价所言的不堪( kān)，仍然有不少值得细致品( pǐn)味之处。
整体而言，《云》可被( bèi)分为前后两部分。前半段( duàn)围绕男主角吉井（菅田将( jiāng)晖饰）展开，他通过类似Amazon的( de)网络购物平台倒卖商品( pǐn)牟取暴利，导致大量用户( hù)受骗。为躲避未知的威胁( xié)，他搬入远离城市的森林( lín)别墅继续经营这项工作( zuò)，但全程并未采用直接的( de)暴力，受害者的形象也是( shì)未知的。
影片后半段则急( jí)剧转向，转为受骗者与吉( jí)井身边的人际圈联合起( qǐ)来持枪对他展开报复围( wéi)攻，逐渐演变为带有砍杀( shā)片色彩的类型叙事。
影片( piàn)前半段最值得关注的是( shì)黑泽清对于角色关系的( de)微妙刻画。他的镜头语言( yán)细致入微，尤其是人物之( zhī)间隐而未显的情绪涌动( dòng)，往往通过光影、构图与镜( jìng)头运动隐喻性地呈现出( chū)来。
例如，荒川良良饰演的( de)老板在得知吉井拒绝提( tí)拔时，黑泽清并未依靠演( yǎn)员夸张的表演表现心理( lǐ)变化，而是巧妙地使用正( zhèng)反打镜头，使他身后的白( bái)板在光影的变化之中，形( xíng)成对内心具像化的乌云( yún)，表达了人物深层次的失( shī)落与不安。
又如吉井与村( cūn)冈学长之间因创业投资( zī)问题产生隔阂，导演巧妙( miào)使用分割线和越轴镜头( tóu)，清晰地表现出两人之间( jiān)无法调和的心理距离。
此( cǐ)外，在公交车站的场景中( zhōng)，倾斜镜头制造出视角的( de)不平衡感，宛如一个摇摆( bǎi)的跷跷板，暗示着人物关( guān)系的不对等状态。
影片在( zài)对眼神的处理上也极具( jù)特色。演员的目光常常呈( chéng)现出呆滞状态，但这种看( kàn)似木然的眼神中却总有( yǒu)微弱的光泽闪动。黑泽清( qīng)惯用的正反打镜头甚至( zhì)让人物的目光直视银幕( mù)之外， 穿透观众的观看空( kōng)间，使人产生心理上的不( bù)安与焦虑。 这种眼神的处( chù)理方式可以联系劳拉·穆( mù)尔维所提出的凝视理论( lùn)，通过银幕与观众之间的( de)相互凝视，打破观影时的( de)舒适距离，迫使观众审视( shì)自身的心理状态。
电影在( zài)声音设计方面表现突出( chū)，全片几乎摒弃背景音乐( lè)，更多地让现实音效占据( jù)主导地位。每一次的脚步( bù)声、喘息与摩擦都被刻意( yì)放大，极具张力，尤其是贯( guàn)穿影片的电脑运作音效( xiào)，更以一种冷酷的机械质( zhì)感，令人联想到科幻片中( zhōng)常见的计算机冰冷运算( suàn)代码。
这种处理背后所传( chuán)达的，正是人与人之间逐( zhú)渐异化的关系与冷漠感( gǎn)。这种音效上的设计使影( yǐng)片后半段的枪击声显得( dé)尤为突兀而鲜明， 前半段( duàn)吉井轻点鼠标进行网络( luò)交易的声响与后半段扳( bān)机扣动的枪响形成一种( zhǒng)回环对应。 两者看似截然( rán)不同，却在深层的叙事逻( luó)辑上达成统一，即从虚拟( nǐ)世界的暴力过渡到现实( shí)世界的暴力，均是通过“选( xuǎn)择”这一动作体现的暴力( lì)隐喻。
从社会学角度来看( kàn)，《云》在展现网络问题上颇( pǒ)具批判色彩。根据黑泽清( qīng)自己采访时的说法也是( shì)如此， 网络本身已成为一( yī)种时代暴力的载体，人们( men)每句言语或微小举动，都( dōu)可能会辐射般扩散开来( lái)，酝酿出巨大的怨恨与冲( chōng)突。
吉井所进行的倒卖行( xíng)为实质上与人肉搜索相( xiāng)类似，都是借助互联网所( suǒ)产生的新型暴力形式。然( rán)而，影片对于施暴者的心( xīn)理动机却处理得不够清( qīng)晰。尽管影片试图通过不( bù)同角色的符号化动机，如( rú)女友古川琴音为了金钱( qián)，荒川良良因热心遭拒，村( cūn)冈学长则因嫉妒，来解释( shì)他们的复仇行为，但这些( xiē)动机仍显得牵强而表面( miàn)。
尤其令人费解的是片中( zhōng)助手这一角色。他展现出( chū)对吉井无条件的忠诚，似( shì)乎源自吉井曾给予他一( yī)份工作的缘故，但其忠诚( chéng)背后的深层原因却始终( zhōng)模糊不清。助手的角色近( jìn)乎神秘，他一直在推动吉( jí)井从虚拟的暴力走向真( zhēn)实暴力。这种固执与执迷( mí)本身也带有反人性倾向( xiàng)，使角色更加难以被清晰( xī)地诠释。
此外，影片中森林( lín)围剿的场景传递出一种( zhǒng)对于大自然的原始恐惧( jù)，形成与东京都市空间的( de)强烈对比。吉井每次运货( huò)时，都刻意前往东京进行( xíng)交易，凸显了他对乡村空( kōng)间的不信任，以及对原始( shǐ)自然失控状态的恐惧。
片( piàn)中工厂枪战的场景则令( lìng)人联想到2024年国产电影《老( lǎo)枪》中所呈现的锈带叙事( shì)，每一个施暴者都是社会( huì)边缘人，他们的迷茫与颓( tuí)废如同锈蚀的金属，散发( fā)出末日般的悲凉感。 这种( zhǒng)锈带叙事的视觉意象，使( shǐ)《云》在叙事风格上拥有了( le)更丰富的文本交织与文( wén)化对话的可能性。
《云》虽未( wèi)在叙事上达到黑泽清以( yǐ)往作品的水准，但仍旧凭( píng)借自身擅长的手法，成功( gōng)塑造了一个令人不安的( de)现代社会图景。对人性与( yǔ)社会的病态所进行的冷( lěng)静而精准的描绘，再次将( jiāng)观众带回到他特有的电( diàn)影世界之中。
个人评分：3.5/5🌟🌟🌟🌟
